写完了拾荒者，我像完成了一个重要的仪式，就像最后一首诗《平平淡淡》写的，“大愿实现的释然犹如春野蝴蝶，死去的已完成承诺，留下新的解读”。
是的，这本书要完结啦。
当然，对于我来说也算不上什么高兴的事情，如果我能实现财富自由，恐怕会写一辈子诗。
我喜欢这种与世隔绝、闭门造车的状态，与人交往，强行合群，依然让我觉得很累，太多的无效沟通，太多的不信任，太多自我。
当然，寂寞无事的时候，我也会继续写，但那就是很随缘的情景了，一年恐怕也只会写个十来首二十来首左右，远远达不到能发表的份量了。
我是个很注重仪式感的人，一些事要么不做，一旦认真做了，哪怕多浪费时间，也要有个好的结局。
诗是很纯粹的艺术，或者说，只要是艺术，都是追求纯粹的，我也在追求纯粹，纯粹的快乐，纯粹的美，纯粹的破碎……
但生活并不是纯粹的。
我们承受的恶意和善意不是纯粹的，对待别人也总是保留几分，无法像爽文里那样扮演抽巴掌或者下跪求饶、桀桀一笑这种简单粗暴的角色。
太多的选择让我们失去了纯粹，把太多心力耗尽在选择上，越来越难沉浸在一件事上，求始求终。
生活没有想象中的灿烂，也没有老人说的那么平淡，我们用期待璀璨的心情去过日子，往往收获失望；若以平淡的眼光，则会享受静好。
所以，在写“拾荒者”时，我没有像以前那样逼着自己去冥想、去查阅，然后反复修改，追求文字的创新或者整体性。
这一章我卸下了一些刻意，用回了舒服的风格，整体比较抒情，主题也比较日常，既不古风也不过于现代化，没有追求某种强烈风格，只是回归童真，回归平平淡淡。
这一章依然是孤独的，是未完成的，既没有依依告别，也没有赞美大爱，它只是回归了一种放松的状态，一种追忆，一种总结。不宏大，但很真实。
是啊，这些话，只有写成文字的时候才赋予了庄重感和严肃性，若是换成和别人对话的场景，便往往用玩笑语气消解了个人观点的严肃。
有时候，我们并非自欺欺人、自我感动，很多人都说爱一定要用行动表示，很多人都相信这个观点。
可现实毕竟不是小说，我们每个人都是第一视角，也不能像短剧里那样被别人听见心声，大多的表达只有化作物质才能证明。
其实很久以前，我就幻想过写这本书的终章，要如何煽情地告别，但真到了这一刻，反倒觉得没什么可煽情的。
我内心的轰轰烈烈都留在诗里了，一旦回归现实的闲散语气，就难以代入那种庄重，因为我本就是个平凡人，过的也是乏味的日子，从个人的角度去呐喊，好像也没什么可呐喊的，只是自我感动罢了。
因为我已不再明确地爱了，我不爱别人，也不爱自己，所有情绪都化作更含蓄更混沌的状态，只等待明月升起的洁白时刻，才会短暂地吐露。
大家也从来不天天说爱，只是用更实际的手段去证明，无所事事的抒情似乎成了卑鄙的事，大家不再在现实里证明自己的爱，也渐渐不再满足于网络里的点赞评论。
因为这些都不是真正的共情。
直到现在，我最钟爱的情诗依然是《秘密》，它是这样写的：
《秘密》
我只是整日无所事事的
怅想着，有一天，我和你。
我和你在没有人的角落，
静静的说着话，
不问过往，不畏明天。
就这样一件小小的事情，
永远是我心里最美丽的秘密。
——
这首诗好在哪里呢，好在它足够真实，因为真实，不需要辞藻堆砌显得干净；因为真实，语言自然而然地凝炼，就像日常说话那样，一眼就能明白，反复读几遍就能背诵，没有感同身受的人只会觉得寻常，读懂的人则会沉默。
我一直都在追求这种真实的诗意，虽然后期因为意象匮乏，主动使用了大量陌生化处理导致语言失去了自然，但情感核心没有变。
因为我知道，情诗写的再动人，也只能感动自己，所以后来不再直白的表达，而是把心事藏在那些陌生化处理的词句里。
这样做，虽然感情失去了热量，但文意得到了更值得品味的复杂，因为人都不喜欢习以为常的东西，他们都喜欢探索未知。
所以，这条路的尝试，总体上是对的。虽然它没法去证明，但我知道是对的。
现在，在院子里，夕阳西下，几片云晕染着蓝黄色的清新，麻雀在电线杆上多嘴，这是独属于夏天的温暖，我喜欢仰望这些风景，也拍下了这些风景。
或许，很快就会忘记，但风景一次次变幻、告别、又重来，内心的感动始终存在。
平淡无奇，痛快呼吸，无需强颜欢笑，无需借酒消愁，想做的事慢慢做，一旦坚定就无需多言，哪怕笑我辱我，风中的顽石就是我的故事。
这是最美好的结局了。